WeGA, Briefe, Digitale Edition
author: Karl Theodor Küstner
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Indem ich mich auf mein Schreiben vom 16t beziehe, benutze ich die mir von Herrn Kapellmeister Morlacchi gütigst gegebene Erlaubniß, und übersende Ihnen die Parthie des Theobald [Eine der Titelpartien in Morlacchis Oper Tebaldo e Isolina; deutsche Übersetzung von Theodor Hell.]. Wie ich vermuthet, ist allerdings der Erhart diese Parthie zu hoch. Ich hätte wohl noch einen Sopran, Dlle Schulz, indessen ist diese nicht für den italiänischen Gesang auch nicht so beliebt, wie die Erhart, welche den Tankred [Titelpartie (Mezzosopran) in Rossinis gleichnamiger Oper.] u Malcolm [Alt-Partie in La donna del lago.] mit vielem Beifalle gesungen, und da in Italien die Parthie des Tebaldo stets von einem Alt gesungen[^1], und nur wahrscheinlich in Dresden für die Funk [Sie hat am 5. März 1825 in Dresden die Partie des Tebaldo gesungen.] abgeändert worden, so hoffe ich, daß die Rolle für die Erhart eingerichtet werden könne. Auf einem Zettel habe ich hierbey den Stimmumfang der Erhart bemerkt [Der Zettel liegt nicht mehr bei.], welchen ich dem H Kapellmeister zuzustellen bitte mit dem Gesuche, die Abänderungen auf das baldigste zu bewerkstelligen, und wenn es möglich, noch in dieser Woche mir die Parthie mit der Eilpost wieder zukommen zu lassen.

[^1: Die Partie wurde bei der Uraufführung 1822 in Venedig vom Kastraten Velluti (Mezzosopran) gesungen, der die Rolle 1822/23 auch in Faenza, Reggio, Vicenza, Verona, Cremona, Florenz, Livorno und Triest sowie 1826 in London verkörperte. Weitere Interpretinnen der Partie waren u. a. Marietta Aldini (Mailand 1823, Barcelona 1824), Carolina Bassi (Padua und Rovigo 1823), Rosmunda Pisaroni Carrara (Senigallia 1823, Genua 1825), C. Lipparini (Neapel 1824), Josefa Julien (Lissabon 1824), Amalia Brambilla Verger (Lodi 1824), Luigia Boccabadati (Palermo 1824/25), Giuseppina Poresi (Bologna 1824/25), Francesca Festa Maffei (Perugia 1825), Santina Ferlotti Sangiorgi (Venedig 1825), Giuditta Schiroli (Porto 1825) und Carolina Villa (Pavia 1826).]

Am 18ten März ist die Aufführung nicht möglich die Aufführung bis zum 6 oder 8ten April hinauszuschieben ist mir freilich etwas lang, indessen um des großen Vorzuges theilhaftig zu werden, daß der H Kapellmeister die Oper selbst dirigirt, würde ich warten wenn er nur vielleicht gleich nach der 1ten Vorstellung der neuen Oper in Dresden[^2], also um ein paar Tage früher kommen könnte, denn länger als bis zum 8ten April die Oper hinauszuschieben ist unmöglich wegen der darauf folgenden Messe [Die Jubilate-Messe in Leipzig dauerte 1826 vom 10. bis 29. April; vgl. Leipziger Zeitung, Jg. 1826, Nr. 83 (10. April), S. 901.].

[^2: Die nächste vom italienischen Hoftheater-Departement in Dresden einstudierte Oper war Nicola Vaccais La pastorella feudataria (Premiere erst am 26. April 1826; möglicherweise verzögert aufgrund der Theaterpause nach Ableben von Prinzessin Maria Cunigunde, die vom 7. bis 23. April dauerte). Möglicherweise sind aber auch die ersten Aufführungen des italienischen Departements nach der Osterpause gemeint; das waren Tebaldo e Isolina (29. März) und Il matrimonio segreto (1. und 5. April 1826).]

Auch hierüber sehe ich einer gefälligen Nachricht entgegen[^3]. Die Orchesterstimmen werden wohl schon ausgeschrieben?

[^3: Die Leipziger Premiere von Theobald und Isolina fand schließlich erst am 13. November 1826 statt; das Werk wurde nur einmal (22. November 1826) wiederholt und verschwand dann vom Spielplan. Die Hauptpartien gaben E. Erhardt (Theobald), K. Canzi (Isolina) und F. X. Vetter (Bohemund); vgl. die Besprechung in der Abend-Zeitung, Jg. 10, Nr. 309 (27. Dezember 1826), S. 1236 und Nr. 310 (28. Dezember 1826), S. 1240.]

Mit Weber sprach ich bei seiner Durchreise über seinen Oberon[^4]. Er sagte mir, daß ich das Buch durch Sie schon bald erhalten könnte. Die Vorbereitungen hiezu sind bedeutend. Ich habe den Plan, im Sommer alles vorzubereiten und die Oper im September für die Michaelismesse zu geben. Sobald Sie also können, schiken Sie mir das Buch und was Sie haben. Daß jetzt zunächst noch von keiner Vorstellung die Rede seyn kann, versteht sich. Sehr neugierig bin ich drauf nach Allem, was mir Weber erzählt.

[^4: Im Tagebuch ist am 16. Februar 1826 abends nach Ankunft in Leipzig kein Treffen mit Küstner vermerkt; aber in seinen ersten Reisebriefen an seine Frau Caroline erwähnt er den Besuch Küstners in seinem Hotel; in Leipzig fand am 24. Dezember 1826 die deutsche Erstaufführung des Oberon statt; vgl. auch die Erinnerungen in: Karl Theodor von Küstner, Vierunddreißig Jahre meiner Theaterleitung in Leipzig, Darmstadt, München und Berlin, Leipzig 1853, S. 23 sowie (mit fraglicher Authentizität) in: Karl Theodor Küstner, Rückblick auf das Leipziger Stadttheater, Leipzig 1830, S. 154.]

freundschaftlichst der Ihrige KTKüstner
Leipzig, d. 27t März 26