Addenda und Corrigenda
author: Frank Ziegler
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Der erste Ton (WeV B.2)

Das verschollen geglaubte fragmentarische Autograph des Schlusschores in der ersten Fassung von 1808 A(Chor1)-fr1 (nachfolgend verkürzt zu A) ist 2016 in Privatbesitz aufgetaucht und konnte noch im selben Jahr durch die Staatsbibliothek zu Berlin angekauft werden. Dadurch ergeben sich sowohl Korrekturen zum Anhang-Notentext (S. 73–90) als auch einige Änderungen im Kritischen Bericht.

In der nachfolgenden Tabelle vermerkt sind im wesentlichen klanglich relevante Abweichungen, nicht aber solche, die sinngemäß dieselbe Bedeutung haben (beispielsweise durchgehender Bogen anstelle zweier aneinander anschließender Bögen mit identischer Ausdehnung). Negiert wurden zudem Abweichungen hinsichtlich Orthographie und Interpunktion der Textunterlegung, zumal diese im wieder aufgetauchten Autograph eher willkürlich scheinen (z. B. Unterscheidung Preis/Preiß, Klein-/Großschreibung). Nicht aufgelistet werden zudem Befunde, die zwar in der Kopie fehlten, in der Edition aber bereits vom Hg. als eindeutige Fehlstellen oder Fehler erkannt und ergänzt bzw. korrigiert wurden und nun durch das Autograph eine Bestätigung erfahren (etwa bei Bogensetzungen, fehlenden Trillern und Pausen).

Notenteil

Seite	Takt	Stimme	Bemerkung
44	267a	Vl 1	b1
73	Vorsatz	B	ContraBasso | e Violoncelli
	366f.	Cor 1	Haltebogen
74	371f.	Vle	Bogenbeginn wie in B bereits am Ende von T. 371
	372	Vl 1	Strich zur letzten Note
75	386–390	T	die in der Kopie fehlende Textunterlegung muss nach A richtig lauten: die du | selbst ver- | liehn Preis dir o | Ton o | Ton drum
	387	B	kein Bindebogen
76	3914–394	Vl 2	jeweils auf 1. Note T. 392, 393 aneinander anschließende Bögen, Weber beabsichtigte wie in der parallel geführten Altstimme ein durchgehendes legato bis T. 3941
	395f.	Dynamik	in A auch in Tr, Timp, B Chor, B (wie in Fl) bereits T. 3954 ein ff (ohne Wiederholung in T. 396), in Alt zu Beginn von T. 396 ein ff (in S aber ein f)
	395	Ob	Bindebogen über den gesamten Takt
77	401	Vle	Bogenbeginn wie in B bereits mit 2. Note
79	411f.	Ob	nur ein Bogen und eine Halsung (aber trotzdem wohl a due gemeint)
81	4234	B Chor	Textunterlegung: dein (nicht der)
	424	Cl	Bogenende nach letzter Note, vor dem Taktstrich, aber eindeutig auf T. 4251 bezogen
		Vle	Bogenende mit 4. Note
	4264	S	Textunterlegung: dein (nicht der)
82	4322	B	Strich zur 2. Achtel
84	441	Fl	Solo (statt Soli)
85	448b	Fg 1	Akzent
86	4544	Streicher	Beginn des crescendo bereits hier
	4551	Ob	pp
	458b	Fl 2	g2 (nicht b2)
		Fg 1	es (Oktavlage wie Fg 2)
		S, A, T	ff erst hier (nur in B Chor zu Taktbeginn)
87	461–463	Fl, B	Striche (statt Punkte; in B nur T. 461f.)
88	467a	Ob	es2, b1, c2, d2 (so auch in der Kopie, Satzfehler in der WeGA)
	471f.	Ob	kein Haltebogen
89	473f.	B	kein Bogen
	475–477	T	keine Bindebögen
	476f.	Ob 1	kein Haltebogen
	477–479	B Chor	Haltebögen
	477f.	S, A	kein Bindebogen
	479–4801	S, A, T	Haltebogen (entgegen der Textunterlegung, nicht in B Chor)
90	483–485	Timp	Bögen (also Taktschwerpunkte nicht hervorzuheben)
	483b	Vle	pp (im Gegensatz zu Vl 1, 2)

Textteil

Seite	Bemerkung
180	zusätzlicher Aufführungsnachweis für Der erste Ton: am 5. März 1823 in Nürnberg; Quelle: Friedens und Kriegs Kurier, 1823, Nr. 54 (4. März), S. 238
186	neue Quellenbeschreibung: A(Chor1)-fr1 (D-B) Autograph des Schlusschores in der Erstfassung, Fragment 1, Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, 55 MS 207; 6 Bl. (12 b. S.), 23 x 29,5 cm quer ohne Titel Datierung: abgeschlossen März 1808 Provenienz: von Caroline von Weber aus dem Nachlass Webers am 3. September 1829 an Friedrich Wilhelm Jähns verschenkt (vgl. Max Jähns, Friedrich Wilhelm Jähns und Max Jähns. Ein Familiengemälde für die Freunde, Dresden 1906, S. 44) <> von Jähns im Austausch gegen ein anderes Weber-Autograph 1836 an Caroline von Weber zurückgegeben) <> 1865/66 im Besitz von Henry Vieuxtemps, Frankfurt a. M., danach bis 2016 durchgehend in Familienbesitz (letzte Besitzerin: Agnès Mensah) <> 2016 durch die Bibliothek aus Familienbesitz erworben Literatur: Jähns (Werke), S. 74 Das Autograph besteht aus 3 hintereinander gelegten, durch Heftung verbundenen Doppelblättern, die 16-zeilig rastriert (vermutlich mit Einerrastral, Höhe des Notensystems 0,65 cm) sowie mit Bleistift paginiert sind (als S. 41–52). Das ursprünglich letzte Blatt mit S. 53 hatte bereits Weber abgetrennt, um auf der leeren Rückseite der unteren Hälfte 1820 das Lied Schmerz zu notieren. Diese Niederschrift (vgl. A(Chor1)-fr3) schenkte er dem Textdichter des Liedes, Georg Graf von Blankensee. Das Manuskript enthält einige, nicht zur Fassung von 1808 gehörige Nachträge Webers, was darauf hindeutet, dass der Komponist seine Umarbeitung für die Drucklegung von 1810 zunächst (vielleicht nur in Teilen?) in der Erstniederschrift selbst vornehmen wollte, sich dann aber doch zu einer erneuten vollständigen Niederschrift entschloss; möglicherweise betrachtete er das Autograph der verworfenen Chorfassung aber auch nur noch als Arbeitspartitur, in der er sich einzelne Verbesserungen vermerkte, bevor er die Niederschrift der Neufassung begann. Die in den T. 434–438 in den Chorstimmen Alt und Bass mit dunklerer Tinte eingetragenen Korrekturen entsprechen bereits der späteren Fassung des Schlusschors (dort T. 450–454 – vgl. Edition S. 190). Auch die Hervorhebung von Taktstrichen durch vertikale Schlängellinien (zwischen T. 449/450, 458/459, 481/482) könnte der Vorbereitung der Niederschrift der Neufassung gedient haben (üblicherweise bezeichnete Weber in Vorlagen zu Reinschriften in dieser Art die Seitenumbrüche); sie dürften demnach den Seitenwechseln des noch immer verschollenen Autographs des Schlusschores in der 2. Fassung von 1810 entsprechen. Über den Notentext hinausgehend finden sich wenige zusätzliche Eintragungen, so auf S. 41 am rechten Rand neben den Chorsystemen mit Tinte die Ziffern 3 | 1 | 2 | 2; diese könnten von Weber selbst notiert sein. Weitere Zusätze stammen von fremder Hand, dazu gehören auf S. 41 Bibliotheksnachträge von 2016 (oben links mit Bleistift die Signatur notiert,außerdem unten Mitte ovaler roter Bibliotheksstempel). Nicht gesichert ist die Bedeutung verschiedener Markierungen: Zu Beginn jeder Seite sind die Systeme Cor, Tr, Timp und Tbn mit Rötel anfangs durch Punkte (auf S. 41 über T. 363, sonst immer im Vorsatz), später durch Striche markiert (wohl von fremder Hand). AufS. 45 bis 48 sind mit Bleistift Ziffern unter dem System jeweils am Taktstrich notiert (jeweils nach zehn Takten): 10, 12, 14, 16; auf S. 48 und 50 mit Tinte die Zahlen 12 und 15; außerdem diverse Zeichen (Striche, Punkte, Kreuze) mit Tinte oder Rötel unter dem System (sicher von fremder Hand). Friedrich Wilhelm Jähns trug Hinweise auf die Ausdehnung der Neufassung von 1810 ein: auf S. 42 (zu T. 380ff.) am unteren Rand: die spätere Umarbeitung erstreckt sich bis pag. 48 Tact 2 und | ist 16 Tacte länger; damit korrespondierend auf S. 48 (unter T. 433) bis hier.
193	Quellenbewertung: Die ursprünglich für den Notenanhang (T. 363–484) verwendete Hauptquelle, die für Jähns nach dem Autograph angefertigte Abschrift K+1, verliert als abhängige, postume Quelle nunmehr jegliche Bedeutung für die Edition.

Seite	Takt	Stimme	Bemerkung
203	390	Vl 2	Bogensetzung in A identisch wie in der Kopie (also nicht, wie gemutmaßt, ein Kopisten-Versehen)
	398b	Cl	in A halbe Note fis2 (klingend e2) mit Bleistift nachgetragen [sic]; Schreiber des Nachtrags nicht eindeutig zu bestimmen
	4092–4113	Vl 2	Oktavierungsanweisung auch in A von Weber mit Bleistift nachgetragen
	4152–4163	A	in A ungeachtet der Textunterlegung durchgehender Bogen (wie in K+1)
	419a	B	Akzent mit Bleistift nachgetragen (vermutlich von Weber)
	4241	Vl 2	Stimmführung identisch mit jener in der Kopie (also abweichend von der parallel geführten Altstimme)
204	464–4691	Phrasierung	Auch in A ist ein durchgehendes legato bezeichnet, aber mit teils abweichenden Bogenlängen: T. 464 Bogenbeginn Vl 1, B mit 1. Note (kein Bogen in Vl 2), Bogenende B auf 1. Note T. 465 (überlappend mit Beginn des nächsten Bogens), T. 466 Fl Bogenende auf 1. Note und Beginn des nächsten Bogens auf 3. Note, Cl Bogenende und -beginn überlappend jeweils auf 1. Note, T. 467 Vl 1, S Bogenende und -beginn überlappend jeweils auf 1. Note, Cl Bogenende und -beginn überlappend jeweils auf 5. Note.
	475	A, T	Identisch wie in K+1 ist auch in A von Weber alternativ zu den ganzen Noten (in kleinerer Schrift) jeweils eine halbe Note (identische Tonhöhe) und eine halbe Pause eingetragen; eine vom Hg. in der Edition gemutmaßte Fehlinterpretation des Kopisten lag demnach nicht vor. Der Sinn der Eintragung bleibt unklar.