WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Chézy, Helmina von
created: nach 10. April 1831
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Am 10 Aprill im Königl: Hof u Nationaltheater Oberon, wie jedesmahl bei überfülltem Hause [EA in München am 29. März 1829; vgl. die Aufführungsbesprechungen] [Reihenfolge der Satzbestandteile durch Ziffern korrigiert]. Ehre dem Schwanenlied des Unsterblichen, die Fittiche des Todesengels rauschen schon durch das sturmbewegte Tonmeer, u wehen ahnungvoll schaurig über die Melodien seiner leuchtenden Wogen. Oberon steht auf einer andern Stufe als der Freischütz, die Euryanthe, u die Lieder u Chöre in der Preciosa – auf einer höheren, möchte ich sagen, wenn gleich der Freischütz nie welken kann, Euryanthe ewig stralen, u Preciosa immer rühren u gewinnen wird. Der Meister vergaß beim Oberon die Erbärmlichkeit des Textes u hielt sich an die Elemente der Dichtung – Liebe, Zauber, Ritterthum, Orients Farbenschmelz u die Wunder der Meerespracht, groß u entzückend im Sturm u Drang, wie voll Anmuth im Frieden. Stellen voll Poesie, wie Rezias Szene am Ozean, wie der Chor der Meermädchen, mußten den Grundton zu der ganzen Composition legen, u wer mit Kummer u Unwillen bei dem verschrobenen, verwässerten Opernbuch an das herrliche altfranzösische Gedicht Hüon von Guyenne, u an Wielands unvergeßlichen Oberon denkt, der tröste sich damit, daß doch immer vieles davon in der schönen Ouvertüre, u manches in der Tondichtung selbst liegt. So reich, als hier, wird wol nirgend sonst dieser schöne Trost dem Hörer zu Theil, bei dieser unübertrefflichen Ausführung unter des verdienstvollen Moralt Leitung!

Als Weber den Oberon schrieb, muß ihn sein ahnender Genius eine Schechner[^1] verheißen haben, nicht nur in der stets anmutvollen Gewalt einer Stimme, welche die Hallen durchschmettert, u über die stürmende Vollkraft des Orchesters siegreich emporsteigt, auch in der ächt orientalischen Pracht u Fülle der Erscheinung, u in der seelenvollen Zartheit, Innigkeit u Kraft des Spieles. In einer, vielleicht noch beispiellosen Vollkommenheit des Einklangs aller Gaben der Natur mit allen Vorzügen der Kunst erscheint diese Sängerin, und macht uns stolz darauf sie zu besitzen. Ihre liebenswürdige Bescheidenheit hält von ihr den Gedanken fern, daß sie den einstimmigen Beifall der Versammlung verdiene, der sie ehrenvoll, so würdig feiert. Wer immer sie beobachtet, wird bemerken, wie bei den Ausbrüchen der allgemeinen Gesinnung ihre Züge sich verklären, wie um so freier u herrlicher die Töne ihren begeisterten Schwung nehmen, wie die Künstlerinn in wenigg Augenblicken, sich jeder hemmenden Fessel entwindet, u sich ganz zu dem verwandelt, was sie eben vorstellt.

[^1: Nannette Schechner hatte in der Münchner Erstaufführung noch die Fatime gesungen, wechselte dann aber zur ersten Partie (Rezia), die sie zuerst während ihres Berlin-Gastspiels im Juli 1829 verkörperte; vgl. AmZ, Jg. 31, Nr. 34 (26. August 1829), Sp. 560. In München trat sie in dieser Rolle laut Theaterzetteln erstmalig am 6. und 8. Dezember 1829 auf; vgl. auch Münchener Conversations-Blatt (Beilage zum Bayer'schen Beobachter), Jg. 2, Nr. 6 (6. Januar 1830), S. 27. Sie behielt die Partie auch 1830 (laut Theaterzettel etwa am 3. März, 27. Juni und 24. Oktober); vgl. u. a. den Bericht zum 27. Juni in: Bayerische Blätter, Jg. 1830, Nr. 42 (28. Juni), S. 173f. In der Korrespondenz-Nachricht zur Aufführung am 24. Oktober 1830 in der Wiener Modenzeitung findet sich eine ähnliche Formulierung zur Schechner: Diese Stimme muß Weber errathen haben, als er den Part der Rezia schrieb, denn damals kannte er keine solche.; vgl. Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode, Jg. 15, Nr. 146 (7. Dezember 1830), S. 1182 (mit falscher Datierung der Vorstellung: 22. Oktober).]

Dieser Anblick, dieser Genuß wurde uns gestern wieder in vollem Maaß zu Theil. Die gefeierte Künstlerin empfing, wie immer gleich, nachdem sie die ersten Töne gehaucht den freiwilligen, reichen Zoll der liebevollsten Bewundrung u Verehrung, u sang so himmlich, so unübertrefflich schön, daß jeder zu bedauern ist, der Kunst verehrt, u Sie an diesem Abend nicht hörte. In der Wunderpracht der morgenländischen Märchenwelt erschien sie in ihrer Anmut, mit ihren stralenden Blicken, ihre Stimme selbst das süßeste Wunder der Natur, ihr ganzes Wesen, Gefühl u Einklang. Der Enthusiasmus für die, durch anhaltende ohnmächtige Versuche, sie anzufallen von Edeln u Ehrenwerthen, wie vom ganzen kunstliebenden Publikum nur theurer und glühender verehrte Sängerin, machte sich während der Vorstellung unzähligemahle Luft, am Rührendsten in jenen unwillkührlichen, halblauten Ausdrükken, die jeder Zuschauer Theils um sich her im Saale vernommen haben muß, u die den Meisten selbst entschlüpften: Wie schön ist Sie! – Welch eine Stimme!

Daß Loehle u Bayer sehr schön gesungen [Sie gaben laut Theaterzettel Hüon (Löhle) bzw. Oberon (Bayer). Als Scherasmin wirkte Ferdinand Schimon mit.], Madame Hölken sehr artig spielte u sang [Sie gab die Fatime.], die Vorstellung lobenswerth zusammengieng, Verwandlungen, Costüme, Züge, u sonstiges Zubehör auf hier gewohnte Weise vortrefflich u würdig erschienen, bedarf keiner Erwähnung. Die Pracht und Würde theatralischer Illusion könnte allerdings auf allen Theatern noch bedeutend gesteigert werden, eh sie denjenigen Grad der Vollendung erreichte, der wünschenswerth u vollkommen bewundrungswürdig wäre, allein das liegt noch im Hergebrachten, u wenn uns gestern der feuchte Zauberduft in welchem Rezias Traumbild erscheint zum Erstaunen über diesen Grad hoher, schöner Täuschung hinriß, so läßt sich auch leichtlich das Lächeln erklären, mit welchem jedes Publikum, hier, wie in London, Paris, Berlin, Wien, auf kleinen Theatern die Wolkenwürste an Seilen betrachet, welche den Genius oder den Gott, unter Gefahr des Halsbrechens zur Erscheinung bringen – andrer Dinge nicht zu gedenken, die an das Wort im Faust erinnern: Es irrt der Mensch, so lang er strebt, u. ein eignes Capitel verdienen.

H. v. Ch.