WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Chézy, Helmina von
created: 13. Januar 1838
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Beitrag zu den Annalen der Königl Hofbühne

Gestern[^1], nach dem Fräulein Schebest am Schluß des ersten Aktes der Kreuzritter von Meyerbeer herausgerufen worden, fand durch ein Libell, das von beiden Seiten der Gallerie herunterregnete eine Strörung Statt, die das ganze Publikum indignirte. Nur Feinde der Fräulein van Hasselt können diesen Frevel gegen Publikum, Hoftheater-Intendanz u den höchsten Hof selbst verübt haben, es müßten denn diese Antagonisten unsers hochverehrten Gastes die ungeschicktesten aller Tölpel seyn. Fräulein Schebest erfuhr vom ganzen Vorgang nur durch einen neuen Triumpf, durch den stürmisch glänzenden Empfang, u die unzählich wiederholten Bravo's, die Ihr von allen Seiten einstimmig zuflogen, so wie sie nur in der Coulisse sichtbar wurde. Auf diese Art rettete das Publikum die Ehre seiner Gastlichen Sitte, u ersparte der königl: Intendanz die sonst üblichen Erklärungen u. s. w. bei Störungen dieser Art, die Statt gefunden, , wenn das Publikum die Vernichtung der Pasquillen nicht durch diesen edeln Impuls so glänzend dargethan hätte. Auch erschien noch vor dem Schluß der Oper folgende Strophe im Druck, u wurde zahlreich verbreitet:

Ruhmlos selber, Räuber fremden Ruhms,
Sinnlos erstiegt ihr den Pranger. [Diese zwei Zeilen wurden von der Autorin mit Bleistift notiert.]

[^1: Vgl. den Bericht über die Aufführung in den Süddeutschen Blättern für Leben, Wissenschaft und Kunst, 2. Jg., Nr. 10 (25. Januar 1838), S. 39f. (datiert mit München, den 12 Januar 1838): [...] Vergangenen Freitag sang die Schebest in den Kreuzrittern von Meyerbeer, einer aufwandreichen Oper, welche über drei Stunden spielt. Nach dem ersten Akte wurde die tragische Sängerin, welcher die Rolle des Armando nach dem Romeo vielleicht am besten zusagen dürfte, weil sie in der That mit dem Schwerdte umgehen kann, verdientermaßen gerufen, allein die Verehrer der Fräulein von Hasselt brüllten so energisch dazwischen, daß die Namen Schebest und Hasselt förmlich zusammenschmolzen, und der bereits aufgezogene Vorhang wieder fiel, ohne daß eine der beiden Gerufenen erschien; erst als der Lärm von Neuem begann, kamen beide hervor; die Freibillete hätten nicht nachgelassen. Am Schlusse erneuerte sich die Scene, nur mit dem Zusatze, daß von der Gallerie und den Logen Gedichte auf das Parterre, und auf die Bühne Kränze mit seidnen Bändern, worauf Gedichte auf die Schebest standen, herabfielen. Schebest drückte gerührt einen Kranz an ihre Lippen, überreichte der Hasselt einen andern, worauf zum Aergerniß für diese stolze Sängerin der Name Schebest zu lesen war; sie ging ganz ärgerlich ab, und ließ der Schebest die Bühne mit allen Dekorationen, die dann ihren Dank in sehr schönen Worten aussprach. [...] Lt. Bayerischem Landboten Nr. 12 (12. Januar 1838), S. 59 sowie Nr. 14 (14. Januar 1838), S. 67 wurde die Oper an diesen beiden Tagen aufgeführt. Da der Rezensent der Süddeutschen Blätter über die Vorstellung vom vergangenen Freitag spricht, ist höchstwahrscheinlich sein angegebenes Datum (11. Januar) ein Versehen.]