WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Carl Maria von Weber
created: 18. Juni 1811 (laut A, Versand am gleichen Tag laut TB)
source date: 21. August 1811
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)
witness: AMZ = [NACHRICHTEN.] Berlin, Allgemeine Musikalische Zeitung, 13, 34, 21. August 1811, 570-572, Fraktur
witness: Entwurf = D, Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung, Mus. ms. autogr. theor. C. M. v. Weber WFN 6 (IV), Bl. 32b/v–33a/r über dem Manuskript oben Berlin. im May 1

Berlin *). [*) Anm. Durch Umstände verspätigt.] Unter den mancherley Kunstproducten, die uns seit einiger Zeit erfreuten, oder langweilten, steht das, am 8ten May in dem Concert spirituel des Hrn. Kapellm. Weber[^a1] aufgeführte Oratorium von Schreiber [Name in Hell II, S. 59 und MMW III, S. 30 verlesen zu Scheile], Gott und die Natur, in Musik gesetzt[^a2] von Hrn. Meyer Beer, so[^a3] ausgezeichnet in jeder Hinsicht da, dass es Ihnen[^a4] angenehm seyn wird, etwas Ausführlicheres, als die Berliner und andere Zeitungen lieferten[^1],[^a5] über die Arbeit dieses vielversprechenden Künstlers zu hören[^a6], der so viele[^a7] wissenschaftliche Bildung mit der vollkommnen Beherrschung der[^a8] musikalisch-technischen Erfordernisse in sich vereint[^a9]. Der Plan des Ganzen ist mit reicher Mannigfaltigkeit, und ohne das Gesetz der Einheit zu stören, entworfen. Volles[^a10] Leben, schmeichelnde[^a11] Lieblichkeit, und besonders die ächte Kraft des emporstrebenden[^a12] Genie's sind[^a13] darin unverkennbar. Der erste Chor (C-dur) und die darauffolgende Fuge sind sehr weislich ganz mezzo tinto gehalten, und mir fielen nur[^a14] einige kleine Text-Verstümmelungen auf. No. 2. und 3. Bass-Recitativ und Aria. (Es-dur.)[^a15] Das Recitativ [Bei Hell, S. 60 Quintett] ist[^a16] höchst sprechend und wahr. Daran schliesst sich die Arie, bey deren grosser Lieblichkeit man beynahe bedauern möchte[^a17], dass ein Bassist sie zu singen habe, wenn nicht Hr. Gern sie vorgetragen, und mich überzeugt hätte, dass er auch in diesem Betracht alle Wünsche befriedigen könne[^a18]. In dieser Nummer ist die Stelle: da winkt er dem Licht, es schwebet hernieder – sehr glücklich ganz entfernt gehalten von Haydns: es werde Licht – und zwar[^a19] durch einen überraschend gehaltenen E dur-Accord der Blas-Instrumente. – No. 4. und 5., Rec. und Aria, (aus[^a20] B,) gesungen von Hrn. Eunike, wurde ein[^a21] Lieblingsstück des Publicums. Man könnte zwar vielleicht[^a22] sagen, es wäre[^a23] Schade, dass gleich Anfangs zwey Arien von Männerstimmen[^a24] aufeinander folgen: aber der Effect des Blumen-Chors, (No. 6, aus[^a25] G), von blossen Weiberstimmen vorgetragen, tritt dagegen wie eine freundliche Lichtgestalt hervor, und wurde das zweyte Lieblingsstück des Publicums, ja, veranlasste ein eignes Sonnett auf den Componisten – so wie überhaupt mehrere Gedichte auf den Dichter und Componisten in der Berliner Zeitung befindlich sind[^a26][^2]. Die Harfen-Begleitung war aber[^a27] leider so schwach, dass man sie kaum hörte. No. 7. Discant-Arie, (C-dur) ist[^a28] von einer, für Sopran-Arien seltenen Kraft, (mir beynah das liebste Stück) und in eben diesem Geiste von Dem. Schmalz vorgetragen. Dass diese Sopran-Arie nach dem Weiber-Chor folgt, ist, glaube ich, ein gegründeter Vorwurf, der dem Componisten zu machen ist. Beyde Stücke verlieren dadurch. –[^a29] No. 8. Chor der vier Elemente. Ein echt kontrapunktisches Meisterstück, Luft, Sopran, Feuer, Alt etc. Erde, Tenor; Wasser, Bass. Jedes trägt erst seinen eigenen Gesang, mit dem, dasselbe[^a30] charakterisirenden Accompagnement vor; am Ende vereinigen sich alle vier Gesänge mit ihren vier Accomp. – also acht Themata – sehr[^a31] consequent, und[^a32] besonders von hoher Wirkung da, wo das ganze mächtige[^a33] Ensemble, pianissimo wiederholt wird, (in F-dur). So benutzt, und so fliessend und natürlich behandelt, mögen wol allein derlei harmonische Kunststücke an[^a34] ihrer Stelle stehen und wirken, was sonst selten der Fall ist. – No. 9. Bass-Recitativ. No. 10. Chor: Er war, er ist, und er wird seyn. – Schöne rhetorische Durchführung eines choralmässigen 4stimmigen Gesanges, mit untermischten soli a quadro der vier Hauptsingstimmen, (aus[^a35] Es.) – No. 11. Duett, zwischen einem Zweifler, und einem Gottesläugner, /Tenor und Bass,) wozwischen ein Chor von Männern Zuversicht und Glaube predigt. Die verschiedenen Charaktere [Bei Hell, S. 62 Cavatinen] sind ungemein treffend geschildert und das Ganze[^a36] zu einem Gusse verbunden. Auch ist es gut gedacht[^a37], diesen ernsten Gegenstand blos von Männern unter sich abhandeln zu lassen. ([^a38] G-moll.) – An dieses Stück schliesst sich der Chor (C dur): Hörst du die Posaun' erklingen? wo es mich schon[^a39] freute, dass der Componist nicht die Plattitude beging, Posaunen hören zu lassen. Von hier fängt er an, immer grösser[^a40] zu werden, bis ans Ende. Der Text wendet sich zur Auferstehung[^a41] , wo alles Gestorbene zu leben wieder anfangen wird. Der Sopran[^a42] tritt solo und pianissimo[^a43] nur von einem Paukenwirbel begleitet, nach der spannenden Stille einer Fermate ein: [Es lebt, was je geboren war, es lebt, was je geboren] Endlich tritt[^a44] die Schlussfuge ein[^a45], deren Thema: [Im Tod ist Sieg, im Grab ist Licht, das Wort des Herrn, es trüget nicht.] die Posaunen erst per augmentationem so vortragen: und womit der Comp.[^a46] dann eine feurige Bewegung der Violinen verbindet, und mit einer ausserordentlichen[^a47] Kraft auf das Ende losgeht. Die Instrumentierung ist durchaus gut berechnet, oft[^a48] originell und neu[^a49]. Alle Melodien, selbst die schmeichelndsten, bleiben in den Gränzen des ernsten Styles[^a50]. Möge Hr. Meyer Beer auf dem Pfade der Kunst mit der Ausdauer, dem[^a51] Fleiss, und der Bescheidenheit fortwandeln, die man bisher an ihm so hochschätzen durfte, und wir haben der Kunst reiche Früchte von ihm zu versprechen[^a52].

[^a1: am 8ten May in dem Concert spirituel des Hrn. Kapellm. Weber | in des KapellMst:W: Conc: (Entwurf)]

[^a2: in Musik gesetzt | mit Musik von (Entwurf)]

[^a3: om. | hoch und (Entwurf)]

[^a4: om. | , bester Freund, (Entwurf)]

[^a5: als die Berliner und andere Zeitungen lieferten, | om. (Entwurf)]

[^a6: zu hören | om. (Entwurf)]

[^a7: viele | viel (Entwurf)]

[^a8: der | aller (Entwurf)]

[^a9: om. | zu hören (Entwurf)]

[^a10: Volles | Glühendes (Entwurf)]

[^a11: schmeichelnde | herzliche (Entwurf)]

[^a12: emporstrebenden | empor flammenden (Entwurf)]

[^a13: sind | ist (Entwurf)]

[^a14: und mir fielen nur | nur fielen mir (Entwurf)]

[^a15: No. 2. und 3. Bass-Recitativ und Aria. (Es-dur.) | No: 2. 3., Rec. und A. Es für Baß (Entwurf)]

[^a16: ist | om. (Entwurf)]

[^a17: Daran schliesst sich die Arie, bey deren grosser Lieblichkeit man beynahe bedauern möchte | an das sich die Arie schließt, von deren großer Lieblichkeit man beynah sagen möchte, es sey nach Hell und MMW: schade (Entwurf)]

[^a18: er auch in diesem Betracht alle Wünsche befriedigen könne | Lieblichkeit in seinem Munde an Ihrer Stelle ist (Entwurf)]

[^a19: und zwar | om. (Entwurf)]

[^a20: aus | in (Entwurf)]

[^a21: ein | das (Entwurf)]

[^a22: zwar vielleicht | om. (Entwurf)]

[^a23: wäre | sey (Entwurf)]

[^a24: gleich Anfangs zwey Arien von Männerstimmen | 2 Arien und Rec: von 2 Männerstimmen gleich anfangs (Entwurf)]

[^a25: aus | in (Entwurf)]

[^a26: befindlich sind | stehen (Entwurf)]

[^a27: aber | om. (Entwurf)]

[^a28: ist | om. (Entwurf)]

[^a29: – | Hätte doch können getauscht werden mit einer der frühen Männer Arien, allenfalls der BaßArie (Entwurf)]

[^a30: , dasselbe | es (Entwurf)]

[^a31: om. | logisch (Entwurf)]

[^a32: und | om. (Entwurf)]

[^a33: mächtige | allmächtige (Entwurf)]

[^a34: an | auf (Entwurf)]

[^a35: aus | in (Entwurf)]

[^a36: om. | sehr (Entwurf)]

[^a37: Auch ist es gut gedacht | so wie es auch sehr schön und philosophisch gedacht ist (Entwurf)]

[^a38: om. | in (Entwurf)]

[^a39: schon | sehr (Entwurf)]

[^a40: om. | und höher (Entwurf)]

[^a41: om. | der Welt (Entwurf)]

[^a42: Der Sopran | Sopran Solo (Entwurf)]

[^a43: solo und pianissimo | solissimo (Entwurf)]

[^a44: tritt | schlägt (Entwurf)]

[^a45: ein | loß (Entwurf)]

[^a46: der Comp. | er (Entwurf)]

[^a47: ausserordentlichen | ungeheuren (Entwurf)]

[^a48: oft | und (Entwurf)]

[^a49: om. | , nie überladen (Entwurf)]

[^a50: om. | , daß man wirklich mit H: Gern dem man in der Probe zurief, er habe gesungen wie ein Engel, ausrufen kann, die Musik dazu kommt ja aber auch aus dem Himmel! (Entwurf)]

[^a51: dem | om. (Entwurf)]

[^a52: ihm zu versprechen | diesem Genius zu prophezeien (Entwurf)]

[^1: Königlich privilegirte Berlinische Zeitung von Staats-und gelehrten Sachen, Nr. 58, (14. Mai 1811), gez.: J. C. F. R. (Johann Carl Friedrich Rellstab) und Berlinische Nachrichten von Staats- und gelehrten Sachen, Nr. 58 (14. Mai 1811) sowie 1811-V-32 und 1811-V-35. Vgl. außerdem den ausführlichen Bericht im Journal des Luxus und der Moden, Jg. 26, Juli 1811, S. 458–462]

[^2: Vgl. Brief von Meyerbeer an G. Weber vom 22. Mai 1811. Laut Becker I, S. 604, Anmerkung 107, 3 ließ Gottfried Weber auf Grund der von Meyerbeer mitgeschickten Zeitungsauschnitte einen Absatz im Badischen Magazin einrücken (Nr. 75 v. 28. Mai 1811).]