WeGA, Briefe, Digitale Edition
author: Rietz, Julius
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Sehr verehrter Freund.

Ihren freundlichen Glückwunsch zum neuen Jahre erwiedre ich von ganzem Herzen. In aller Schnelligkeit und im Umsehen sind wir beide alte Herren geworden u. Sie gehören zu den wenigen Jugendgenossen, die noch athmen im rosigen Licht. Man wird zwar durch das Glückwünschen zum neuen Jahre vor keiner Gefahr u. keinem Unglücke bewahrt, es bleibt aber trotzdem eine gute alte Sitte und Sie werden sehen, daß ich sie in Zukunft nicht unbeachtet gegen Sie lassen werde. Ihrem mir empfohlenen Fräul. Römer habe ich den besten Gesanglehrer, welcher hier zu haben ist, empfohlen. Ich wünsche sehr, daß er sich Beifall zu erringen weiß. Im übrigen habe ich von der Liebenswürdigkeit u. Bildung der jungen Dame keine besonderen Begriffe bekommen; gegen mich hat sie sich so spitz, vornehm, herablassend und kurz gezeigt, daß ihr Benehmen und ungezogen sein ziemlich identisch sind: Wofür Sie allerdings nichts können! —

Meine Kompletsammlung Weberscher Kompositionen vervollständigt sich denn mit jedem Jahre immer mehr. Was gedruckt ist, besitze ich wohl alles, von dem nicht gedruckten (kleinere Theaterkompositionen, Lieder) von Partituren größerer Instrumental u. Vokalwerke (die Sinfonien, Konzerte für Pianoforte, Clarinette, Fagott, Horn, Bratsche, Violoncell), von den Festkantaten sehr vieles, ja das meiste. Die Messe in Es und das Offertorium in Es werden eben kopirt; das Offertorium in C befindet sich laut Katalog in der hiesigen Kirchenbibliothek; es will sich aber nicht finden lassen — bis jetzt! Sollte es durchaus nicht zum Vorschein kommen, so erlaube ich mir die Frage, ob ich die Partitur für kurze Zeit von Ihnen erhalten könnte, woran ich dann gleich die zweite Frage knüpfe, ob Sie mir überhaupt nicht mit altbewährter Freundlichkeit u. Güte zur Ausfüllung der Lücken in meiner Sammlung [Rietz’ Abschriften Weber’scher Kompositionen befinden sich heute in D-Dl, Mus. 4689-M-1.] die Hand bieten u. mir nach und nach das dazu nöthige anvertrauen wollten? Ich würde stets für schleunigste Rücksendung sorgen u. Ihre Schätze vor jeder Beschädigung schützen. Auf beiliegendem Zettel erlaube ich mir meine desiderata zu notiren. Die unterstrichenen Werke würden mir die zunächst wünschenswerthen sein. Unter den Kompositionen Webers für das hiesige Hoftheater befindet sich auch in Stimmen die Musik zu König Yngurd, wie Sie wissen. Ich habe sie mir kürzlich aus den Stimmen in Partitur gesetzt u. dabei Differenzen bezüglich der Taktzahl einzelner Sätze mit der Angabe in Ihrem Kataloge gefunden. Auf einem 2ten beiliegenden Blatte, schreibe ich daher die Oberstimme der Sätzchen ab, bitte Sie, dieselbe mit der Kopie in Ihrer Sammlung zu vergleichen, das Differente zu notiren u. mir dann das Blatt gütigst zu remittiren [Jähns scheint der Bitte nachgekommen zu sein, da besagtes Blatt nicht mehr beiliegt.]. Das Lied der Brunhilde findet sich aber nicht in den hiesigen Stimmen[^1], es darf mir aber doch wohl nicht fehlen. Bitte! Bitte! Sie verstehen mich schon! Ein Stückchen Notenpapier, eine Viertelstunde genügt für 33 Takte. Bei vielfachem Durchblättern Ihres Kataloges sind mir denn allerlei Kleinigkeiten bemerkbar geworden, die Ihnen mitzutheilen ich für Pflicht halte.

[^1: Das Lied Nr. 11 wurde erst am 23. April 1817 komponiert, nach der Dresdner Erstaufführung (14. April 1817). Offenbar wurde es in Dresden nicht benutzt, sondern erst in Berlin (Erstaufführung am 9. Juni 1817). Daher fehlte es im (verschollenen) Dresdner Material.]

Daß der Besitzer des Auto[gra]phs der Ouvertüre zum Beherrscher der Geister Ferd. Hiller ist[^2], glaube ich Ihnen schon gesagt zu haben.

[^2: Das Autograph hatte Hiller am 8. Dezember 1845 von Caroline von Weber als Geschenk erhalten; vgl. Historisches Archiv der Stadt Köln, Bestand 1051/3, Tagebuch Hiller 3, 1844–1846, Bl. 43r; heute befindet es sich in F-Pn, Ms. 399.]

Ebenfalls daß die Aufzählung der beim ersten Ton angewendeten Instrumente unrichtig ist, indem Weber nicht 3 Trompeten zu dem Werk gesetzt hat, sondern nur deren zwei, dagegen 3 Posaunen, welche Sie im Katalog garnicht anführen. Wobei ich denn folgendes zu erzählen habe. In einer hiesigen Musikalienhandlung sah ich vor einiger Zeit Orchester- und Singstimmen des Chors, mit dem der erste Ton schließt [Chorstimmen des Schlusschors, erschienen 1834 bei Simrock in Bonn (PN: 779.), u. a. in D-Dl, in: Mus. 4689-G-3a.]. Ich kannte das Werk garnicht, nahm die Stimmen mit nach Hause u. schrieb mir auf einen Sitz eine Partitur daraus zusammen. In der Instrumentirung fiel mir die Weber nicht eigene enge u. tiefe Lage der Alt u. Tenorposaune auf z. B. [Notenbeispiel] etc. statt [Notenbeispiel] etc Vielleicht hat er damals noch nicht mit den Posaunen gut umzugehen verstanden, dacht ich! Später finde ich in der königℓ Musikaliensammlung (Fürstenau) die Stimmen des ganzen Werkes [Orchesterstimmen, erschienen 1811 bei Simrock in Bonn (PN: 791.) mit zwei autographen Posaunenstimmen, D-Dl, Mus. 4689-G-3a.] u. unter diesen Alt u. Tenorposaune von Webers Hand geschrieben u. zwar was den Schlußchor anbetrifft, gänzlich abweichend von der gedruckten Version. Ich kann mir nun nichts anderes denken, als daß Weber das Unwohlklingende des Posaunensatzes, wie er sich in den gedruckten Stimmen findet, gefühlt u. deshalb die Posaunen neu dazugesetzt hat. Die Baßposaune ist unverändert, wie in der Simrockschen Ausgabe. Vielleicht wußten Sie das alles u. besitzen auch die von Weber geschriebenen Posaunen. Wenn aber nicht — wünschen Sie selbige zu haben? es soll mir ein Vergnügen sein, sie Ihnen zu kopiren.

Das Autograph des kleinen Musikstückes zu Donna Diana (no: 220 des Katalogs) ist mit der ganzen andern unächten Musik beim Brande des Theaters mitverbrannt [Brand des Dresdner Hoftheaters 1869.]. Es lag im Theater, weil vorkommenden Falles daraus dirigirt wurde!!!

Das Lied sei gegrüßt, Frau Sonne mir (no: 225) steht nicht unter no 693 in Härtels Liederlexikon vom Jahre 1865 sondern singet dem Gesang zu Ehren. Vielleicht in einer späten Ausgabe.

Unter den zweifelhaften Kompositionen finde ich die Signale für die sächsische Armee nicht. Sie haben viel Webersches an sich u. nicht selten wird behauptet, sie seien von Weber, so daß sie wohl anzuführen werden [Vgl. die Nachträge zum Werkverzeichnis, S. 72 (JV Anh. 103 B) sowie den Aufsatz in der AmZ 1878.]. Sie besitzen sie doch? — sonst come sopra.

Das Lied no 134 des Katalogs Frei und froh mit muntren Sinnen steht in den Liederanfängen (Pag 470) mit der Veränderung Froh und frei.

In der allgemeinen Übersicht der Kompositionen sind (Pag 20) die Nummern 77 und 78 umgestellt, 77 als das Duett, 78 als die Polonaise angegeben. Im speziellen Verzeichniß (pag 90 u. 91) ist 77 die Polonaise, 78 das Duett. Lauter Kleinigkeiten, die aber bei einer zweiten Auflage doch wohl zu berücksichtigen sind.

Die letzten beiden Nummern geben mir übrigens noch zu folgender Bemerkung Gelegenheit. Sie sagen gelegentlich derselben, daß die Oper Der Freybrief für welche Weber seine Stücke als Einlagen schrieb, wohl eine Komposition Jos. Hayd'ns sei, später wahrscheinlich — u. daß diese, wie viele seiner andern Opern verloren gegangen sein dürfte. Ich kann Ihrer Muthmaßung weder beistimmen, noch sie widerlegen, auch nicht die Annahme, daß viele Opern Haydn's verloren gegangen sein dürften. So viel weiß ich aber, daß alle Biografen Haydn's (auch der zuverlässigste unter ihnen, Griesinger) ihm 19 Opern zuschreiben, und daß die Titel dieser 19 Opern in einem sehr alten geschriebenen in meinem Besitze befindlichen Verzeichnisse sämtlicher Kompositionen H.'s angeführt sind, sich aber kein Freybrief darunter findet.

Die Titel der Opern sind:

1. La Canterina.	8. La fedelta primiata (??)
2. L'incontro improviso.	9. La vera costanza.
3. Lo Speziale.	10. Orlando Palatino.
4. Le pescatrice.	11. Armida.
5. Il mondo della luna.	12. Acide e Galatea.
6. L'isola disabitata.	13. L'infedelta delusa.
7. L'infedeltà fedele.	14. Orfeo ed Euridice

dazu die deutschen Marionettenopern:

15. Genovefas 4ter Theil.
16. Philemon und Baucis
17. Dido.
18. Die bestrafte Rachgier oder das abgebrannte Haus.
19. Der krumme Teufel.

Hierunter ist kein Freybrief. Ich werde mir aber die Sache zu Herzen nehmen u. mich bemühen, etwas darüber zu erforschen. Es müßte doch mit dem Teufel zugehen, wenn eine Oper, die noch in den Jahren 1808 bis 1810 in Stuttgart gegeben worden ist, jetzt schon ganz verschollen sein sollte.

Doch werden Sie mein langes Geschreibe herzlich satt haben, zumal es meistentheils nur Weisheit spendet.

Ich schließe daher rasch, sende Ihnen die besten Grüße, wünsche, daß Sie sich gesund und frisch durchwintern u. bitte Sie, meiner gern eingedenk zu sein Hochachtungsvoll ergeben Ihr Julius Rietz.
Dresden den 25ten Januar 1874.

Ein Zettel geht leicht verloren. Erlauben Sie daß ich mein Desideraten-Verzeichniß auf die noch leeren Seiten schreibe.

Nummer des Katalogs

No: 45. Rec. u. Arie zu Rübezahl.

„ 77. Rondo für Tenor.

„ 92. Das neue Lied.

„ 111. Lied aus der arme Minnesänger.

„ 116. Trauermusik.

„ 119. Melodie ohne Begleitung.

„ 126. Tenor Arie mit Chor.

„ 131. Sechsstimmiges Lied.

„ 139. Kriegseid.

„ 149. Walzer für Blasinstr.

„ 163. Ariette Ihr holden Blumen.

„ 180. Dreistimmige Burleske.

„ 183. Mein Weib ist capores.

„ 184. Frau Lieserl Juchhe

„ 185. Originalwalzer

" 191 Tedesco.

„ 193. Canon.

„ 194. Ariette der Lucinde.

„ 220. Zu Donna Diana.

„ 225. Sei gegrüßt, Frau Sonne.

„ 250. Offertorium in C.

„ 273 Agnus Dei.

„ 288. Marcia für 10 Trompeten.

293-294 Zwei Lieder für Männerstimmen.

„ 308. Gesang der Nurmahal.

Das ferner noch fehlende kann ich hier bekommen. Von den Instrumentirungen, Umarbeitungen fremder Kompositionen (No: 162, 215, 216 etc) nehme ich Abstand. Doch noch eines. Glauben Sie, daß die Partituren der Nummern 186 u. 187 in den Originaldrucken [Partitur-Erstdruck der Vereins-Buchhandlung Berlin von 1837.] noch zu haben sind? Existirt die Vereinsbuchhandlung noch? Ich würde sie mir im Falle Ja augenblicklich besorgen lassen. En cas que non würde ich Sie um gütige Mittheilung auch dieser Stücke bitten müssen.

d. O.

Eben sehe ich noch, daß Sie das Autograph u. nicht blos eine Kopie der Musik zu Turandot *) [* soll heißen Yngurd.] besitzen. Bitte tausendmal um Verzeihung.