WeGA, Briefe, Digitale Edition
author: Pötzsch, Wilhelm
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Bester Herr Professor!

In der Anlage erhalten Sie von Webers Qual'altro attendi Zwei Partituren u. einfache Orchesterstimmen: nämlich die ursprüngliche (von der ich Ihnen neulich berichtete) u. die meinige, welche ich zur Benützung für den Druck bestimmte, u. in der ich alle Fehler, welche in der alten enthalten, ausmerzte, u. wie schon gesagt, mich in der Hauptsache nach den damals gebrauchten Stimmen [Das originale Aufführungsmaterial für die Münchner Uraufführung am 25. November 1811 ist verschollen.] richtete; auch deßhalb habe ich selbe mit beigelegt, weil ich von Ihnen ein Urtheil über die deutsche Uebersetzung hören möchte. —

Der Text in den letzteren Chorstellen (von pag 27 an) ist vorläufig noch nicht endgiltig festgestellt, es ist natürlich eine nichts weniger als wörtliche Uebersetzung aber ich meine, die angedeuteten (mit Bleistift geschriebenen) Worte klängen im Singen besser als das sich immer wiederholende Nein!, nicht, niemals!!

Nur eine Aenderung habe ich mir im Text erlaubt. pag. 29 (meiner Part.) steht ursprünglich im 1. Takt. [al-tru-i tor-mento] Verschiedene Italiener, die ich hierüber befragt, sagten mir aber, daß man italienisch das altrui nur so singen kann [al ------trui tor ----]

Die Differenz der 2 Takte finden sie in der alten Partit. pag. 17. (wo die Singstimme 2 Takte zu früh anfängt (in meiner Partit. ist es auch pag. 17.) [Jähns bestätigte am Rande, dass diese 2. Partitur mit dem Autograph Webers übereinstimme.]

Auf pag. 5 (meiner Part.) ist ursprünglich bei der Stelle im letzten Takt nicht angegeben ob x c oder cis sein soll, da es aber nach Fdur geht, glaube ich, ist a moll richtiger [Jähns bestätigte: Gewiß! und ergänzte am Rand: Die Stimme kann doch nicht anders singen als d. Orchester.]. Auf pag. 13 habe ich einstweilen Moderato statt Allegro stehen gelassen, was meinen Sie dazu?

Den Clavierauszug habe ich leider schon meinem Verleger eingehändigt, kann Ihnen deßhalb denselben nicht mitschicken; doch ist er ganz übereinstimmend mit meiner Partitur.

Freiherr Maria v. Weber in Dresden hat mir auf Ihren guten Rath hin neulich in der liebenswürdigsten Weise die Erlaubniß zur Veröffentlichung der Arie gegeben; ich will diesselbe nun in der k. Hofmusikalienverlagshandlung von J. Aibl (Spitzweg) in München herausgeben, später auch diesselbe von mehreren Guten Kritikern besprechen lassen (in den Zeitungen) damit sie [überschrieben aus: es] recht bekannt wird.

Können Sie mir hierfür vielleicht Gute Adressen vermitteln? [Randanmerkung von Jähns: Musiol.] (d. h. ich will hiermit nicht gesagt haben, daß ich mich auch an schlechte Kritiker wenden will.) Diesselben fürchte ich wie meine vergangene Diphterie. —

Der von Ihnen angeführte Fehler im 4. 5. u. 6. Takt [Gemeint sind T. 96–98 (ab T. 97 Überlieferungsverlust im fragmentarischen Autograph).] nach dem 1. Eintritt des Chores ist ganz richtig im Baß a | d d cis cis | d d. — wahrscheinlich ist da Ihr Copist vom Tenor- in den Violinschlüssel gerathen.

Daß ich auf den Gedanken kam die (blaue) Partitur sei Webers Handschrift, rührt von der Titelseite her, vorläufig bin ich noch immer der Ansicht, daß Weber dies selbst geschrieben, trotz des Schreibfehlers auf der 3. Zeile [Jähns vermerkte am Rand: In der Partitur: Nirgends ein Wort von C. M. v. W.’s Hand; alles von Vater Franz Anton v. W.] — composta per uso dell Signore — dieses dell, wird jedenfalls del heißen müssen [Jähns vermerkte am Rand: Das Aut. hat auch dell'.]. unvorsichtigerweise habe ich schon dran rumradirt. — Nur der Achter in 1811 genirt mich (∞) In meiner Partitur habe ich die Fagotte zu den Holzbläsern gesetzt, u. die Hörner herunter zu den übrigen Blechblasinstrumenten; sind Sie nicht damit einverstanden? [Jähns vermerkte am Rand: Ist eigentl rationell W. setzt immer fast die Hörner vor die Fagotts]

Beinahe hätte ich noch Metastasio vergessen,

Ich fand (oder vielmehr zuerst H. Hofmusikalienverleger E. Spitzweg dahier) fand die Bemerkungen über den Text auf der hiesigen Staatsbibliothek in ziemlich umfangreichen Büchern über Metast. Werke. (die pagina Nummer kann ich Ihnen heute nicht angeben, s ist schon etwas länger her.) Doch fand ich ganz deutlich den Anfang u. später selbst die Arie Qual altro in seinem Demetrio 1. Akt, Scene 15. der Text der Scena ed Aria d'Atalia f. Sopran Recit: Misera me! Qual nuovo Arie: Ho, spavento d'ogn aura ist aus dem Anfang d. 2. Theils von Metastasio's Gioas, Ré de Giùda Die Texte zu den andern 4 ital. Concertarien [Pötzsch bezieht hier die deutschsprachige Einlagearie zu Méhuls Helene mit ein, da diese im Erstdruck mit italienischem Text erschien.] Weber's sind nicht von Metastasio, namentlich nicht die Texte zu den Tenor sowie Sopran-Arie Ines de Castro.

Metastasio hat weder einen [n nachgetragen] Operntext Atalia noch eine Ines de Castro geschrieben; sonach wären Atalia, etc. nur Eigennamen. (Vielleicht kann ich Ihnen später, wenn ich von Bayreuth zurückkehre, noch einiges Diesbezügliche auffinden.)

Mit der höflichen Bitte, meine Partitur etwas durchzusehen, u. mir etwaige Zweifel oder Aenderungen, welche Ihnen zweckdienlich erscheinen darüber mittheilen zu wollen [Jähns vermerkte am Rand bezüglich der Rollenbezeichnung in der Arie: Barsene nicht Bartene.] schließt für heute mit herzlichstem Dank im Voraus Ihr ganz ergebenster Wilhelm Pötzsch.