Weber-Studien Band 2
author: Joachim Veit
source date: 1994
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Carl Maria von Weber und die deutsche Nationaloper

Wolfgang Michael Wagner, Carl Maria von Weber und die deutsche Nationaloper, Mainz 1994. 262 S. Bestellnummer: ED 8316; ISBN 3-7957-0284-4

Inhaltsverzeichnis

- Vorwort, S. 7–8
- Einleitung und Problemstellung a) Definition: Was ist eine deutsche Oper, S. 9–10 b) Problemstellung und Ziel dieser Arbeit, S. 11–16
- I. Voraussetzungen Der Kulturnationalismus in Deutschland, S. 17–31 Nation und Volk, S. 32–38 Theater und Oper zur Zeit Webers, S. 39–51 Die deutsche Oper zur Zeit Webers – ein Überblick, S. 52–67 Zu Webers Kunst- und Musikanschauung, S. 68–74
- II. Der Freischütz – eine deutsche Oper Der Freischütz – ein deutsches Libretto, S. 75 a) Der Stoff, S. 75–77 b) Romantisch und deutsch, S. 78–85 c) Die Dramaturgie des Librettos aus der Philosophie des Idealismus, S. 86–95 d) Die Natur und der Wald im Freischütz, S. 96–100 Die Musik des Freischütz – deutsche Musik, S. 101 a) Gesangsideal und Arienform, S. 103–112 b) Zur Orchester-Behandlung, S. 113–116 c) Das Finale des zweiten Aktes (Die Wolfsschlucht) und das Problem der charakteristischen Musik, S. 117–120 d) Tonarten-Disposition und Leitmotive, S. 121–127 e) Das Charakteristische: ergänzende Bemerkungen, S. 128–132 f) Zusammenfassung: Was macht den Freischütz zu einer spezifisch deutschen Oper, S. 133–136
- III. Die Rezeption des Freischütz in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts Die Voraussetzungen der Uraufführung in Berlin, S. 137–153 Die Rezeption der Uraufführung, S. 154–157 Erstaufführungen des Freischütz in anderen deutschen Städten und deren Rezeption, S. 158–166 Zeugnisse für die Beliebtheit des Freischütz in den 1820er Jahren, S. 167–176
- IV. Euryanthe und das Problem einer deutschen Oper seria Das Libretto, S. 177–185 Die Musik, S. 186–196
- V. Die Weber-Rezeption bis zur Jahrhundertwende Zur Entwicklung des Kulturnationalismus in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, S. 197–205 Der Freischütz im Opernrepertoire des 19. Jahrhunderts, S. 206–211 Die Freischütz-Rezeption außerhalb des Theaters, S. 212–217 Richard Wagners Weber-Rezeption, S. 218–222 Das Weber-Denkmal in Dresden, S. 223–225 Das Weber-Bild in der Musikschriftstellerei des 19. Jahrhunderts, S. 226–238
- VI. Anhang Aufführungsstatistiken, S. 239–246 Quellen- und Literaturverzeichnis Quellen, S. 247 a) Periodika, S. 247 b) Einzelschriften, S. 247–248 c) Musikalien, S. 249 Sekundärliteratur, S. 250–258 Personenregister, S. 259

Carl Maria von Weber und die deutsche Nationaloper

Wolfgang Michael Wagner, Carl Maria von Weber und die deutsche Nationaloper, Mainz 1994. 262 pages Order no.: ED 8316; ISBN 3-7957-0284-4

Table of contents

- Vorwort, p. 7–8
- Einleitung und Problemstellung a) Definition: Was ist eine deutsche Oper, p. 9–10 b) Problemstellung und Ziel dieser Arbeit, p. 11–16
- I. Voraussetzungen Der Kulturnationalismus in Deutschland, p. 17–31 Nation und Volk, p. 32–38 Theater und Oper zur Zeit Webers, p. 39–51 Die deutsche Oper zur Zeit Webers – ein Überblick, p. 52–67 Zu Webers Kunst- und Musikanschauung, p. 68–74
- II. Der Freischütz – eine deutsche Oper Der Freischütz – ein deutsches Libretto, p. 75 a) Der Stoff, p. 75–77 b) Romantisch und deutsch, p. 78–85 c) Die Dramaturgie des Librettos aus der Philosophie des Idealismus, p. 86–95 d) Die Natur und der Wald im Freischütz, p. 96–100 Die Musik des Freischütz – deutsche Musik, p. 101 a) Gesangsideal und Arienform, p. 103–112 b) Zur Orchester-Behandlung, p. 113–116 c) Das Finale des zweiten Aktes (Die Wolfsschlucht) und das Problem der charakteristischen Musik, p. 117–120 d) Tonarten-Disposition und Leitmotive, p. 121–127 e) Das Charakteristische: ergänzende Bemerkungen, p. 128–132 f) Zusammenfassung: Was macht den Freischütz zu einer spezifisch deutschen Oper, p. 133–136
- III. Die Rezeption des Freischütz in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts Die Voraussetzungen der Uraufführung in Berlin, p. 137–153 Die Rezeption der Uraufführung, p. 154–157 Erstaufführungen des Freischütz in anderen deutschen Städten und deren Rezeption, p. 158–166 Zeugnisse für die Beliebtheit des Freischütz in den 1820er Jahren, p. 167–176
- IV. Euryanthe und das Problem einer deutschen Oper seria Das Libretto, p. 177–185 Die Musik, p. 186–196
- V. Die Weber-Rezeption bis zur Jahrhundertwende Zur Entwicklung des Kulturnationalismus in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, p. 197–205 Der Freischütz im Opernrepertoire des 19. Jahrhunderts, p. 206–211 Die Freischütz-Rezeption außerhalb des Theaters, p. 212–217 Richard Wagners Weber-Rezeption, p. 218–222 Das Weber-Denkmal in Dresden, p. 223–225 Das Weber-Bild in der Musikschriftstellerei des 19. Jahrhunderts, p. 226–238
- VI. Anhang Aufführungsstatistiken, p. 239–246 Quellen- und Literaturverzeichnis Quellen, p. 247 a) Periodika, p. 247 b) Einzelschriften, p. 247–248 c) Musikalien, p. 249 Sekundärliteratur, p. 250–258 Personenregister, p. 259